ДОН БИЛС. Папуля уложит меня в кровать – не ты! САНДРА. Донни, дорогой… ДОН пинает мать. Пинок детский, на ноге кроссовка, но все равно больно. ДОН (выплевывает). Мой папуля! Не ты! На мгновение мы видим на лице МОЛЛИ неприкрытое отвращение к этому ребенку. Она наклоняется к ДОНУ, тот отступает на шаг, сощурившись… САНДРА. Молли, не надо! Но МОЛЛИ уже разворачивает Дона и шлепает. МОЛЛИ (любезно). Иди наверх и жди там своего папулю. ДОН БИЛС не выходит из образа. Фыркает МОЛЛИ в лицо, обдавая капельками слюны. Потом спешит наверх. Женщины провожают его взглядом. САНДРА стыдится поведения сына. МОЛЛИ берет себя в руки. Мы должны это видеть: заботливая мать, воспитательница детского сада – и тем не менее у нее была мысль отвесить этому маленькому засранцу оплеуху вместо легкого шлепка. САНДРА. Извини, Молл. Я думала, что он уже хочет спать. Он… он привык к тому, что отец подтыкает ему одеяло перед сном. МОЛЛИ. Так пусть останется наверху. Я думаю, Бастер тоже там. Поиграют в салки, а потом заснут где-нибудь в углу. Разговаривая, они возвращаются в детский уголок, понижают голоса. САНДРА. Главное, чтобы он никого не разбудил… МОЛЛИ. Нет, они все отрубились. В том числе и РАЛЬФИ. МОЛЛИ укрывает его одеялом до подбородка и целует в уголок рта. САНДРА с завистью смотрит на нее. САНДРА. Иногда я тревожусь за Донни. Я его люблю, но и тревожусь. МОЛЛИ. Дети меняются, Сэнди. Дон может… доставлять неприятности, но в итоге все будет хорошо. Она в этом сомневается. Надеется, что все так и будет, но, если честно, не верит. Снаружи воет ветер. Женщины с тревогой смотрят в потолок… и у САНДРЫ возникает внезапное желание поделиться сокровенным. САНДРА. Весной я ухожу от Робби. Забираю Донни и возвращаюсь к родителям на Олений остров. Я не думала, что приняла окончательное решение, но… похоже, приняла. МОЛЛИ смотрит на нее с сочувствием и замешательством. Не знает, как реагировать. 58. ИНТЕРЬЕР: КУХНЯ МУНИЦИПАЛИТЕТА. ВЕЧЕР. Кухня оборудована весьма достойно. Здесь готовилось множество бобовых вечерь и праздничных обедов. Теперь несколько женщин занимаются подготовкой к первому завтраку в убежище. Среди них МИССИС КИНГСБЕРИ и ДЖОАННА СТЭНХОУП. Свекровь ДЖОАННЫ восседает у двери, как королева, наблюдая за приготовлениями. На кухню заходит КЭТ УИТЕРС в верхней одежде. МИССИС КИНГСБЕРИ. Собираешься помочь Билли? КЭТ. Да, мэм. МИССИС КИНГСБЕРИ. Посмотри, есть ли овсянка на самой дальней полке. И напомни Билли про сок. КОРА. Как я понимаю, по части сока у Билли проблем нет. Верно? КОРА понятия не имеет о том, что произошло, когда ЛИГОНЕ вели через торговый зал в офис констебля, и ничего не знает о размолвке КЭТ и БИЛЛИ. С ее губ слетает гаденький старушечий смешок. КЭТ совсем не смешно. Когда она идет к двери черного хода, ее лицо, та часть, что видна между шарфом и натянутой на уши шапкой, выглядит осунувшимся и несчастным. Однако она полна решимости поговорить с БИЛЛИ и, возможно, спасти их отношения. 59. ЭКСТЕРЬЕР: ДВОР МУНИЦИПАЛИТЕТА. ВЕЧЕР. Занесенная снегом бетонная дорожка ведет к маленькой кирпичной пристройке – складу. Дверь склада открыта, лампа фирмы «Коулман» чуть подсвечивает валящий снег, показывая широкий ровный след, тоже наполовину занесенный снегом. Камера смещается на склад, и мы видим закутанного БИЛЛИ СОУМСА. Он грузит продукты на сани. По большей части это концентраты, о которых упоминала УРСУЛА (заливаешь водой и глотаешь), а еще коробки с овсянкой, корзина яблок и несколько мешков картофеля. КЭТ (закадровый голос). Билли? Он поворачивается к двери. 60. ИНТЕРЬЕР: СКЛАД. ВЕЧЕР. КЭТ стоит в дверях. БИЛЛИ смотрит на нее. Дыхание клубится в неровном свете газовой лампы. Их разделяет глубокая пропасть недоверия. КЭТ. Могу я поговорить с тобой? БИЛЛИ. Пожалуй. Почему нет? КЭТ. Билли, я… БИЛЛИ. Он сказал правду? Давай поговорим об этом. Ты съездила в Дерри и сделала аборт? (Она молчит. Это достаточно красноречивый ответ.) Наверное, на этом разговор можно заканчивать. Уже все сказано. Он демонстративно отворачивается и вновь роется на полках. На лице КЭТ – раздражение и злость, она заходит на склад, переступив наполовину загруженные сани. КЭТ. Ты не хочешь узнать причину? БИЛЛИ. Не особенно. Это был наш ребенок – во всяком случае, я надеюсь, что наш, – а теперь он мертв. И это все, что мне нужно знать. КЭТ злится все сильнее. Она забывает, что пришла сюда спасти отношения, а не уничтожить окончательно. Но это и неудивительно, с учетом поведения БИЛЛИ. КЭТ. Ты задал мне вопрос. Я тоже задам. Что ты скажешь насчет Дженны Фриман? В ее голосе слышится вызов. Руки БИЛЛИ замирают на банках, которые он сортирует. Банки большие, расфасовки для общепита. На наклейках написано «ТРАСТ БРЭНД». Ниже – изображение спелого яблока. Под яблоком – слова «ПЕРВОСОРТНЫЙ СОК». БИЛЛИ поворачивается к КЭТ, воинственно вскидывает подбородок. БИЛЛИ. Зачем ты спрашиваешь, если уже знаешь? КЭТ. Может, затем, чтобы унять твою спесь. Да, я знаю. Она главная шлюха на всем побережье, а ты гонялся за ней так, словно хотел сбить огонь с ее платья. БИЛЛИ. Все было не так. КЭТ. А как? Расскажи мне. (БИЛЛИ не отвечает. Стоит спиной к полкам, лицом к КЭТ, но не решается встретиться с ней взглядом.) Я не понимаю. Я никогда тебе не отказывала. Ни единого раза. И тем не менее… Билли, сколько раз в день у тебя свербит? БИЛЛИ. Какое отношение это имеет к тому, что ты сделала с нашим ребенком? И почему мне приходится узнавать об этом от незнакомца, да еще в присутствии половины города? КЭТ. Я узнала, с кем ты спутался. Или ты этого не понял? Как я могла после этого верить, будто ты поступишь как и положено мужчине? Как я могла после этого вообще тебе верить? (БИЛЛИ не отвечает, лицо у него каменное. Если в ее словах и есть правда, он ее не видит. И, скорее всего, не увидит.) Знаешь, каково это, сперва узнать, что ты беременна, а потом – что твой парень встречается с городской соской? (Она уже в шаге от него, кричит.) БИЛЛИ (тоже кричит). Ребенок был наполовину мой! Ты поехала в Дерри и убила его, а он был наполовину мой! КЭТ (с издевкой). Да, конечно. Теперь, когда его нет, он наполовину твой. 61. ИНТЕРЬЕР: ОФИС КОНСТЕБЛЯ, ЛИГОНЕ. ВЕЧЕР. Пятеро мужчин, МАЙК, ХЭТЧ, КИРК, ДЖЕК и РОББИ, собрались у стола, МАЙК пытается связаться по радиостанции с полицией штата в Мачайасе. ХЭТЧ смотрит на МАЙКА, но остальные не могут отвести глаз от ЛИГОНЕ. Внезапно арестованный выпрямляется, его глаза широко раскрываются. ДЖЕК локтем толкает МАЙКА, чтобы привлечь его внимание. А ЛИГОНЕ вытягивает руку, указательный палец направлен вниз. Палец поворачивается в воздухе. 62. ИНТЕРЬЕР: СКЛАД, КЭТ И БИЛЛИ. ВЕЧЕР. Билли поворачивается лицом к полкам, то есть спиной к КЭТ. Это движение в точности имитирует поворот пальца ЛИГОНЕ. БИЛЛИ. И что это должно означать? КЭТ. Что я не глупа. Если бы я пришла к тебе, когда ты все еще бегал за Дженной, ты бы подумал: «Маленькая сучка забеременела, чтобы привязать меня к себе». БИЛЛИ. Видать, много ты за меня думала. КЭТ. Скажи спасибо! Сам ты себя этим не утруждал! БИЛЛИ. А как насчет ребенка? Которого ты убила? Много ты думала о ребенке? (КЭТ не отвечает.) Убирайся отсюда. Не хочу больше тебя слушать. КЭТ. Господи, ты мне изменял, и это плохо, но ты еще и трус, а это хуже. Боишься признать, что часть вины за случившееся лежит на тебе. Я думала, что наши отношения можно спасти, но спасать нечего. Ты – глупый мальчишка, ничего больше. Она поворачивается, чтобы уйти. Лицо БИЛЛИ искажает слепая ярость. Он стоит лицом к полкам и видит… 63. ИНТЕРЬЕР: БАНКИ С СОКОМ, ГЛАЗАМИ БИЛЛИ. «ТРАСТ БРЭНД» превратилось в «ТРОСТ БРЭНД». Спелое яблоко сменилось черной тростью с серебряной рукояткой в виде головы волка. А вместо «ПЕРВОСОРТНОГО СОКА» теперь написано «ПЕРВОСОРТНАЯ СУКА». 64. ИНТЕРЬЕР: ОФИС КОНСТЕБЛЯ, ЛИГОНЕ. Он вытягивает руку и словно что-то хватает. КИРК. Что он делает? МАЙК качает головой. Он не знает. 65. ИНТЕРЬЕР: СКЛАД, БИЛЛИ И КЭТ. БИЛЛИ снимает с полки банку, берет ее, как дубинку. За его спиной КЭТ, направляясь к двери, перелезает наполовину загруженные сани. 66. ИНТЕРЬЕР: ОФИС КОНСТЕБЛЯ, ЛИГОНЕ. МАЙК. Что ты делаешь? Может, скажешь? ЛИГОНЕ не обращает внимания. Он полностью сосредоточен. Вновь вращает указательным пальцем, потом двумя пальцами изображает в воздухе шаги. 67. ИНТЕРЬЕР: СКЛАД, БИЛЛИ И КЭТ.